کاخ زمستان یکی از باشکوه ترین و باشکوه ترین بناهای سن پترزبورگ است. نمای زیبای آن با بهترین مناظر از پایتخت شمال همراه است و حوادث تاریخ روسیه و بزرگترین موزه در این کشور و جهان - ارمیتاژ - را بهمراه می آورد. اما اگر نماها تا حد زیادی ظاهر اصلی خود را حفظ کرده اند ، پس با فضای داخلی وضعیت کاملاً متفاوت است.
این کاخ به دستور ملکه الیزابت پتروونا به عنوان اقامتگاه سلطنتی زمستانی ساخته شد. معمار ایتالیایی Francesco Bartolomeo Rastrelli این بنا را به سبک باروک احداث کرد. به خصوص ظریف ، باشکوه و باشکوه ، این سبک در روسیه در اواسط قرن 18th ، باروک الیزابت نامیده می شد. این کاخ بیش از ده سال از 1754 تا 1762 در دست ساخت بود و دختر پیتر هرگز فرصتی برای زندگی در آن نداشت. کاترین دوم بلافاصله دستور داد که فضای داخلی مطابق با مد جدید را دوباره انجام دهد. در اواخر هجدهم - ربع اول قرن نوزدهم ، همه مقدمات ، به استثنای چند مورد ، شروع به به دست آوردن ظاهری جدید به سبک کلاسیسیسم کردند ، که پس از آن بر معماری روسیه مسلط شد. اما حتی این مجموعه ها هم اکنون فقط از طریق مواد تصویری و مستند شناخته شده اند.
در دسامبر 1837 ، آتش سوزی در قصر آغاز شد. ساختمان چوب سخت به مدت سی ساعت در آتش بود. در طبقه دوم و سوم ، تقریباً همه چیز در اثر آتش سوزی نابود شد. کمیسیون مرمت کاخ در روز بعد ایجاد شد ، رئیس آن معماران واسیلی استاسوف و الکساندر بریولف بودند.
تصمیم گرفته شد برخی از فضای داخلی تغییر کند ، اما برخی دیگر از اهمیت ویژه نیاز به بازسازی داشتند. از جمله چنین فضاهای داخلی اصلی است. این سفیر به عنوان سفیر ایجاد شد ، زیرا قرار بود سفیران قدرت های خارجی در امتداد آن قیام کنند. بنابراین ، راسترلی راه پله را به طور غیرمعمولی با شکوه و باشکوه ساخت. از اولین گام های آن ، باید قدرت و عظمت دولت روسیه احساس می شد. خانواده سلطنتی از این پله ها به هنگام برگزاری ایام Epiphany به سمت Neva پایین رفتند. به یاد غسل تعمید مسیح در آبهای رود اردن ، به پلکان اردن گفته می شود.
راه پله راسترلی واقعاً باشکوه به نظر می رسید. فضای عظیمی به طور ناگهانی به روی فرد ورودی باز می شود - بیش از بیست متر ارتفاع. این معمار کل طرح شمال شرقی ساختمان را برای قرار دادن این راه پله اختصاص داده است. دیوارهای سفید با تزئینات طلا ، تصویری از تجملاتی نفیس را ایجاد می کنند. در ضلع شمالی ، پنجره های عظیم بریده شده ، در طرف مقابل ، دیوار خالی است ، و ارسی های پنجره وجود دارد ، که آینه ها درون آنها قرار می گیرد. این باعث می شود فضا حتی روشن تر و جادارتر به نظر برسد. در سطح طبقه دوم ، فضای گالری با ستون افزایش می یابد. راسترلی ستون های چوبی را روبرو کرد که با سنگ مرمر مصنوعی صورتی رنگ روبرو بودند. استاسوف آنها را با انواع گرانیت جایگزین کرد. سقف با نقاشی تزئین شده است ، این یک بوم توسط هنرمند ایتالیایی Gradizzi است که خدایان المپیک را به تصویر می کشد. تابلویی که استاسوف در انبارهای ارمیتاژ به منظور جایگزینی نقاشی سوخته پیدا کرد ، معلوم شد که اندازه کوچکتری دارد. و سپس فضای باقیمانده نقاشی شد ، این نقاشی توهم ادامه عناصر معماری را ایجاد می کند ، این روش نیز اغلب در دوره باروک استفاده می شد.
از سکوی بالایی ، دو درب به سوئیت های سالن های تشریفاتی منتهی می شود. راسترلی مجموعه Nevsky را به عنوان اصلی در آورد ، از طریق آن بود که شخص می توانست وارد اتاق تاج و تخت شود. اکنون مجموعه بزرگ به اصلی تبدیل شده است ؛ عمود بر Nevskaya واقع شده است و کل ضلع شرقی ساختمان را اشغال کرده است. فضای داخلی این سوئیت حتی قبل از آتش سوزی نیز ظاهر اصلی خود را از دست داده است.
در سال 1833 ، طراحی سالن اختصاص داده شده به یاد پیتر اول را به آگوست مونتفراند سپردند. عنصر اصلی سالن نقاشی بود ، همانطور که در عصر کلاسیسیسم معمول بود. در سالن یادبود ، نقاشی هایی با تجلیل از سو explo استفاده های پیتر ظاهر شد.بوم اصلی توسط هنرمند آمیکونی در یک طاقچه عمیق قرار گرفت. این مستبد روسی را با الهه خرد مینروا به تصویر می کشد. دیوارهای تالار با مخمل سرمه ای پوشانده شده ، سقف آن با طلاکاری شده و کف آن با پارکت منبت کاری شده ساخته شده از نه نوع چوب تزئین شده است. متأسفانه تالار پتروفسکی در قلب آتش سوزی قرار داشت. اما استاسوف موفق شد آن را تقریباً در شکل اصلی خود بازآفرینی کند. عناصر اصلی تزئینی حفظ شده اند. اما ستون های طلاکاری شده در امتداد دیوارها اضافه می شوند و یک عقاب دو سر برنز در وسط هر ستون قرار می گیرد ، همه اینها تشریفات را حتی بیشتر می کند.
این اتفاق افتاد که برای مدتی اتاق کاخ تشریفاتی بزرگی در کاخ زمستان وجود نداشت. در سال 1781 تصمیم گرفته شد تا ساختمان جدیدی برای آن ساخته شود. در قسمت شرقی بین پیش بینی های شمالی و شرقی واقع شده است. نظارت بر این کار جیاکومو کوارنگی بود که از ایتالیا آمده بود. نام دوم سالن به احترام مقدس حامی روسیه ، جورجیفسکی است. قبل از آتش سوزی ، تالار عظیم دو طبقه با سنگ مرمر سفید ، خاکستری ، قرمز روشن و آبی تزئین شده بود. تزئینات با برنز طلاکاری شده ، سقف نقاشی شده و پارکت منبت کاری شده تکمیل شد.
نام واسیلی پتروویچ استاسوف به طور تصادفی در میان معماران اصلی - سازندگان کاخ زمستان - نامگذاری نشده است. استعداد او در مرمت بسیاری از اتاقهای ایالت اعمال شد. برای طراحی جدید اتاق تخت ، او فقط از سنگ مرمر سفید استفاده کرد. تمام قطعات طبق نقشه های استاسوف در کارارا ایتالیا ساخته شده اند. رنگهای اصلی فضای داخلی بازسازی شده سفید - رنگ سنگ مرمر و طلای - 18 هزار جزئیات برنز طلاکاری شده است. حتی استاسوف تصمیم گرفت که سقف را رنگ نکند ، بلکه آن را به گلدان های عمیق تزئین شده با تزئینات طلاکاری شده بشکند. دکوراسیون سرسبز با لوسترهای چند طبقه تکمیل شد.
شایستگی استاسوف در دادن جلوه فعلی به گالری 1812 از اهمیت کمتری برخوردار نیست. این سالن یادبود به پیروزی شکوهمندانه در جنگ میهنی اختصاص یافته است. طراحی آن به کارل ایوانوویچ روسی سپرده شد. معمار با یک کار دشوار روبرو بود ، پرتره قهرمانان باید در یک اتاق نسبتاً باریک به طول بیش از 50 متر قرار می گرفت. روسی برای جلوگیری از یکنواختی ، آن را به سه قسمت با ستون های زوج و طاق های برجسته روی طاقها تقسیم کرد. خوشبختانه در حین آتش سوزی ، پرتره ها نجات یافتند ، اما استاسوف به دلیل بازسازی اتاق های همسایه دیگر نتوانست فضای داخلی را به شکل سابق بازگرداند. در نتیجه ، گالری طولانی تر شده است. Stasov فضا را تقسیم نکرد ، بلکه برعکس با یک طاق استوانه ای صاف بر وحدت آن تأکید کرد. جلوه تزئینی سقف با نقاشی گریسایل داده می شود ؛ علاوه بر این ، تالار با نقش برجسته های بالای سردرها و شمعدان های تزئین شده تزئین شده است. در نتیجه ، تالاری که عنصر اصلی آن پرتره های روی همه دیوارها است ، بسیار با شکوه تر می شود که مطابق با روح دوران جدید است.
خاطره پیروزی 1812 به شکل مجازی و تمثیلی نیز تالار الکساندر را توسط بریولوف ماندگار می کند. ایده ایجاد فضای داخلی اختصاص داده شده به شاهنشاه پیروز در کاخ در اوایل دهه 1830 ظاهر شد ، اما اجرای آن فقط در صورت بازسازی ساختمان پس از آتش سوزی امکان پذیر بود. به نوبه خود ، این شرایط بود که به الکساندر بریولوف اجازه داد پروژه تزئینی خود را کاملاً جسورانه از نظر تزئینی تحقق بخشد. معمار فضای سالن دو ارتفاع را با ستون هایی که از دیوارها بیرون زده تقسیم کرده است. دیدنی ترین قسمت سقف است. چهار قسمت مرکزی با طاقهای فن دار شکل دار با گنبدهای ملایم پوشانده شده و دو قسمت جانبی با طاقهای استوانه ای پوشانده شده اند. از اواسط قرن نوزدهم ، تاریخ گرایی در معماری روسیه حاکم بود - سبک خاصی که به معماری گذشته تبدیل شد. در دکور و ساخت تالار الکساندر ، بریولوف از عناصر معماری گوتیک استفاده کرد.نقاشی ها ، یراق آلات قالب سازی شده با نمادهای نظامی و 24 مدال برجسته با مضامین جنگ 1812 توسط مجسمه ساز تولستوی صدای یادبودی به فضای داخلی می بخشد.
بريلوف همچنين در زمينه طراحي اتاق هاي شخصي افراد خانواده سلطنتي نيز كار كرد. نیمی از ملکه الکساندرا فئودوروونا ، همسر نیکلاس اول ، با سه اتاق نقاشی شروع کرد که معروف ترین آن مالاکیت است. فضای داخلی کمی برابر با این در لوکس تصفیه شده و شکوه ظریف وجود دارد. دیوارهای اتاق نشیمن با سنگ مرمر سفید به پایان رسیده است ، سقف سفید به طور انبوه با قالب گچ بری طلاکاری شده ، درهای طلاکاری شده و سایر جزئیات فقط همراهی سبز اصیل ملاشیت اورال است. با کشف رسوبات این مواد در معادن اورال دمیدوف امکان تزئین کل فضای داخلی با یک سنگ نادر پیش از این فراهم شد.
