اغلب ، به دلیل اصالت تفسیر ویژگی های فعالیت های حرفه ای آنها توسط نویسندگان ، بسیاری از عقاید مضحک و اشتباه در مورد اصل این نوع خلاقیت وجود دارد. به ویژه ، به راحتی می توانید از برخی نمایندگان صنایع ادبی بشنوید که نوشتن کتاب ، یک موضوع ساده است. همانطور که اطمینان می دهند ، نوشتن را شروع کنید و فقط تصور کنید که طرح باید در چه جهتی توسعه یابد ، کافی است و بقیه موارد مربوط به موسیقی و الهام است. اما آیا واقعاً اینقدر ساده است؟
خوشبختانه ، علاوه بر بسیاری از نویسندگان خودخواه که تلاش می کنند نه تنها اسرار موفقیت را که موفق به بدست آوردن آنها در گور شوند ، بلکه پیروان خود را گمراه کنند ، کسانی هستند که با کمال میل مهمترین و اساسی ترین اصول را دارند ایجاد یک سیستم هنری پیچیده ، که معمولاً به عنوان یک اثر هنری پذیرفته می شود. آموزشها ، كتابهای تألیفی آنها ، مقالات و دروس بیشمار را می توان به راحتی در گستره وسیع اینترنت یافت. با این حال ، هنوز هم محبوبیت و احترام بسیار بیشتری برای کسانی که غیر صادقانه با فریب نویسندگان تازه کار با دادن توصیه های کاملاً بی فایده و غالباً حتی مضر از مجموعه "نحوه نوشتن یک کتاب پرفروش" ، درآمد کسب می کنند ، برخوردار هستند. همه چیز از این واقعیت که یک فرد فریب خورده را دوست دارد ، همیشه تلاش می کند مشکلات را دور بزند و به دنبال پاسخی آسان و ساده برای یک سوال دشوار باشد. بنابراین ، به عنوان مثال ، بعضی اوقات نویسندگان موفق به شما توصیه می کنند هنگام نوشتن کتاب به جای استفاده از قوانین خاص ، از احساسات خود استفاده کنید. این اتفاق می افتد که به این نقطه می رسد که از لب های یک فرد کاملا عاقل که بیش از یک کتاب فروخته است ، می توانید توصیه هایی را بشنوید که طرحی ارائه نکنید ، حاشیه نویسی ننویسید ، و سعی نکنید برای هر یک از داستانهای قبلی تدوین کنید شخصیت ، اما فقط با اعتماد به قدرت تخیل خود بنشینید تا بنویسید. این رویکرد خلاقیت فقط برای کسی که می تواند مشاوره باشد می تواند مفید باشد ، اما برای کسی که تصمیم به استفاده از این توصیه می گیرد نمی تواند مفید باشد ، زیرا این بهترین روش برای کشتن نویسنده در خودش و بستن برای همیشه راه به دنیای ادبیات است.
کار نویسنده ، همانطور که از کلمات ، گفته ها و قطعات زندگی نامه نویسندگان برجسته قابل قضاوت است ، به سرمایه گذاری کمتر از هر شغل دیگر ، یا حتی بهتر از آن ، نیازمند است. به عنوان مثال ، استیفن کینگ بدنام قبل از شروع انتشار آثار خود آنقدر آثار نوشت که دیگر جایی برای ورق های امتناع که روی میخ آویخته بود باقی نمانده بود. طبیعتاً برای این کافی نیست که چند اثر بنویسید و ناراحت شوید و برای همیشه کنار بگذارید. خود نویسنده در شرح حال خود این مورد را نشان می دهد. اما هر نویسنده مشتاق باید از این تجربه برای خودش عبرت بگیرد. در واقع ، حتی قبل از اینکه استیون کینگ به خاطر خلاقیت هایش مشهور شود ، او موفق شد به همان اندازه که سعی نمی کند نویسندگان گاهی اوقات بی تدبیر ، کور شده از زرق و برق موفقیت تصادفی ، بنویسد. البته می توان تصور کرد که چنین فرد با استعدادی دائماً در حالت الهام باشد. اما چنین فرضی را فقط کسی می تواند مطرح کند که با شرایطی که نویسنده مذکور باید در همان ابتدای کار خود کار کند آشنا نیست.
بنابراین لازم است بدانید که چطور هر کاری چیدمان شده و از این دانش می توان نتیجه گرفت. و این کار آنقدرها هم که به نظر می رسد دشوار نیست.
ستون فقرات یک قطعه ، به عنوان یک قاعده ، همیشه یک ایده است. ایده یا پیامی که نویسنده می خواهد به خواننده منتقل کند ، طرح را شکل می دهد و طرح تأثیر می گذارد بر اینکه شخصیت ها و شخصیت ها چگونه باید باشند. اما بیایید فعلاً در مورد طرح بحث کنیم و بقیه را بدون توجه بگذاریم ، زیرا از توضیح همه ظرایف این مفاهیم - ایده ها ، طرح ها و قهرمانان - یک کتاب کامل قابل جمع آوری است.در این پیچیدگی کار ادبی نهفته است ، با یادگیری بیشتر و بیشتر ، شما در آن غوطه ور می شوید ، گویی در یک افسردگی بی انتها فرو می روید ، اما تاکنون کسی پیدا نشده است که به پایین دست پیدا کند.
و آنچه مشخصه طرح است منطق است. همانطور که گفته شد ، همه چیز ساده است. اما در اینجا سوالی وجود دارد که کمی مسائل را روشن می کند: چرا طرح خطی اینقدر محبوب است؟ چرا نویسندگان اغلب به این روش خاص روایت متوسل می شوند ، علیرغم این واقعیت که آثار خوبی وجود دارد که دقیقاً بخاطر سبک فوق العاده ای که از طریق افشای ناسازگار اثر به صورت دلخواه بیان می شود ، از آنها یاد می شود و برجسته می شوند ؟ و همه به این دلیل است که شعور انسان قادر به درک جهان غیر از برقراری روابط علت و معلولی نیست. در حقیقت ، این منطق حتی در آثاری با طرح غیرخطی حفظ می شود ، اما بلافاصله و نه به روش معمول ، بلکه با استفاده از روایتی غیر استاندارد آشکار می شود. اگر در استدلال فراتر برویم ، پس با خیال راحت می توانیم بگوییم که در هر کاری ، در هر کتاب ، در هر فیلم ، داستان ، شعر منطق خاص خود را دارد ، چارچوبی که بقیه پروژه هنری بر اساس آن ساخته می شود ، مهم نیست به کدام حوزه خلاقیت تعلق دارد …
در واقع ، این به تعیین اولویت های یک نویسنده تازه کار کمک می کند. خوشبختانه ، منطق تعریفی بی شکل ، بی شکل ، الهام گرفته از شبه خلاقیت استعدادی نیست که بعضی از نویسندگان وقتی پیروان صادق سعی در کشف اسرار خلاقانه خود دارند ، آن را پنهان می کنند. منطق موضوعی کاملاً مشخص و فرمول بندی شده است ، که مطالعه آن و استفاده از آن را در کار امکان پذیر می کند. این امر امکان تعیین مهمترین م componentلفه یک اثر ادبی را از دید نویسنده ، یعنی ایده فراهم می کند. به عبارت دیگر ، یک پیام. آنچه نویسنده سعی در انتقال آن به خواننده دارد. شما باید با دقت فکر کنید و هرچه دقیقتر فکر کنید که در هر فصل از ابتدا تا انتهای کار چه ردیابی خواهد شد. سپس باید طرح درستی را انتخاب کنید ، که کامل ترین ، دقیق ترین و مهمترین نکته این است که ایده نویسنده را برای خواننده آشکار می کند. این مانند چیدن قطعات است ، اما اگر خلاقیت در چنین نمایشی از بین برود ، واقعاً اینگونه نیست ، زیرا این کاملاً برعکس است. در واقع ، نویسنده وظیفه دارد جزئیات مکانیزم را فقط بهم متصل کند ، اما در اختیار او تعداد نامحدودی از هر دو بخش و روشهای اتصال آنها است. فقط یادآوری این نکته ضروری است که به هیچ وجه نباید از م componentلفه منطقی غافل شد.
از اولین کلمه تا آخرین جمله ، اثر قطعاً باید با مفهوم خاصی که نویسنده تعیین کرده است ، نفوذ کند و از هدفی که او تعیین کرده است پیروی کند. و بقیه موارد خلاقیت است ، زیرا موارد زیادی به اختیار نویسنده باقی مانده است که شما نمی توانید تنها به دنبال منطق باشید.
در ادبیات ، قوانین بسیاری وجود دارد که می تواند ، و گاهی اوقات لازم است نقض شوند ، اما شما هرگز نمی توانید مخالف منطق باشید. پس از همه ، شما می توانید در مورد اینکه خانه باید چه باشد ، بحث کنید ، اعم از اینکه از آجر ، چوب ، سنگ ، گرد ، مربع ، یک طبقه یا چند طبقه ساخته شده باشد ، اما توافق با این جمله که کافی است خودسرانه باشد مواد را در یک مکان که خود ساختمان در آن ساخته می شود ، دور بریزید. بنابراین ، منطق بهترین دوست نویسنده است.
