Natalya Borisovna Polyakh یک طراح لباس روسی است که ظاهری شگفت انگیز و الهام بخش ایجاد کرده است.
کارهای یک طراح لباس را می توان برای هر فیلمی اساسی خواند. وظیفه آن آماده سازی یک فضای خاص است. بازیگری که لباس خلق شده را به تن می کند ، باید "در خانه" باشد - فقط از این طریق قادر خواهد بود که ایده کامل کارگردان و فیلمنامه نویس را منتقل کند.
زندگینامه
ناتالیا پلیاخ در 24 فوریه 1945 در شهر چرنیوتسی (اتحاد جماهیر شوروی اوکراین) متولد شد.
وی ضمن تحصیل در یک کالج تئاتر و هنر ، حرفه آینده خود را - یک طراح لباس - انتخاب کرد. متعاقباً ، او در فعالیت خلاقیت خود ، اغلب در ایجاد لباسهای تاریخی برای فیلم ها ، نمایش ها ، سریال های تلویزیونی کار می کرد.
در دارایی او کارهای مشترکی با استودیوی فیلم وجود دارد. گورکی و کارگردانان معروف: L. Kulidzhanov ، S. Gerasimov ، G. Yungvald-Khilkevich و دیگران.
پله به عنوان دستیار طراح لباس روی نقاشی های "کارل مارکس. سالهای جوان" (اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی-جی دی آر) و همچنین "پیتر بزرگ" (آمریکا) کار کرد.
به هر حال ، "پیتر بزرگ" اولین سریال تلویزیونی خارجی بود که در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی فیلمبرداری شد. بیش از 5000 لباس برای او ساخته شد و بودجه کل سریال 27 میلیون دلار بود.
ایجاد
هر فیلمی نه تنها از طریق داستان و انتخاب بازیگران بر بیننده تأثیر می گذارد. با کمک لباسهای درست انتخاب شده و بازآفرینی شده ، معنای کل تصویر بهتر به بیننده منتقل می شود ، شخصیت هر شخصیت مشخص می شود.
طراحان لباس معمولاً بخشی از تیم خلاق یک فیلم یا نمایش هستند ، بنابراین کار آنها با خواندن کل فیلمنامه آغاز می شود. در روند خلقت ، شما باید با بسیاری از افراد ارتباط برقرار کنید: کارگردان ، گریمورها ، بازیگران و سایر شرکت کنندگان در این فرایند.
آثار ناتالیا پلیاخ از نظر دقت خارق العاده همیشه قابل توجه بوده اند. لباس های او تا کوچکترین جزئیات تصور می شد ، هرگز جزئیات تصادفی یا طرح های رنگی وجود نداشت. همه چیز تابع مفهوم کلی بود که توسط کارگردان و فیلمنامه نویس تنظیم شده بود. فقط باید فیلم های روسی "ریچارد شیرمرد" ، "بازگشت تفنگداران" ، "روسیه جوان" ، "ملکه مارگوت" را تماشا کرد.
در کار ناتالیا پلیاخ نیز آثاری براساس افسانه ها وجود دارد. به عنوان مثال ، او نویسنده لباس های فیلم های "کریکت پشت گوش" و "Thumbelina" شد. لباس شخصیت های اصلی گرما و لطافت خاصی را منتقل می کند. و ناتالیا بوریسوونا شخصیت های "Thumbelina" را چیزی بیشتر از "وزغ" یا "اشکالات" نمی خواند ، که این نگرش احترام آمیز او به روند را نشان می دهد.
ناتالیا بوریسوونا در زمانی کار می کرد که اینترنت هنوز در دسترس نبود. بنابراین ، او مجبور شد روزها در کتابخانه تئاتر بنشیند ، و ذره ذره اطلاعات مربوط به هر شخصیت را جمع آوری کند. در واقع ، علاوه بر دقت تاریخی ، تأکید بر شخصیت هر شخصیت نیز ضروری است. به عنوان مثال ، مردانگی این شخصیت ها با توجه به رنگ و بافت لباس ها مورد تأکید قرار می گیرد.
و در اینجا مخمل به رنگ شراب بر تجاوزی که دوک آنجو مستعد آن بود تأکید می کند.
تصاویر زن نیز از تأثیرگذاری کمتری برخوردار نیستند.
یکی دیگر از نکات مهم کار طراحان لباس در آن زمان کمبود طیف گسترده ای از پارچه ها ، لوازم جانبی و مواد نهایی بود. ناتالیا پولیاخ مجبور بود چیزهای زیادی را اختراع و اختراع کند ، چیزهای کوچک را متناسب با نیازهای لباس دوباره رنگ و تنظیم کند.
در میان مجموعه فیلم های تاریخی که N. Polyakh کار کرده است ، فیلم فرقه ای شوروی "ورا کوچک" (1988) برجسته است. این لباس ها همچنین توسط ناتالیا بوریسوونا زنده شده است.
آخرین کار ناتالیا پلیاخ فیلم "بازگشت تفنگداران" بود. اما او زنده نماند تا اولین نمایش آن را ببیند. ناتالیا پولیاخ در سن 63 سالگی در 24 نوامبر 2008 درگذشت.
جوایز
N. Polyakh موفق به کسب دو جایزه Nika شد. در سال 1993 ، از فیلم "ریچارد شیر شیر" به دلیل فعالیت در مقام طراح لباس مورد تقدیر قرار گرفت. در سال 2001 آنها نقاشی "شورش روسیه" را جشن گرفتند.
کار ناتالیا بوریسوونا در زمینه تصاویر تاریخی در مجموعه تلویزیونی "پیتر بزرگ" (1985) جایزه امی را دریافت کرد.
فیلم های تاریخی را گاهی اوقات "فیلم های لباس" می نامند که نشان دهنده شایستگی بزرگ طراحان لباس است. ارزیابی سهم ناتالیا پلیاخ در این زمینه دشوار است - بیشتر بینندگان حتی به این فکر نمی کنند که یک طراح لباس برای کار روی یک فیلم چه کار می کند. اکنون برخی از لباس های ساخته شده با طرح های ناتالیا بوریسوونا در موزه ها دیده می شود. مثلاً در موزه سینما.
ناتالیا پلیاخ خیلی وقتها مجبور بود همزمان چندین فیلم را کار کند (به عنوان مثال ، در دهه 1990 ، ناتالیا بوریسوونا لباسهای دو فیلم را همزمان ایجاد کرد - "ملکه مارگوت" و "کنتس دی مونسورو"). فیلمبرداری در غرفه های همسایه انجام شد ، بنابراین می توان هزینه های تولید را در زمانی که سینمای روسیه به دلیل کمبود بودجه در بحران بود ، کاهش داد. در چنین شرایطی دیگر فرصتی برای زندگی شخصی باقی نمانده بود - گاهی اوقات مجبور می شدم شب را درست در محل کار خود بگذرانم.
در همان زمان ، خود لباس ها نیز به طور غیر عادی رفتار می شدند. به گفته متصدی موزه سینما ، او شخصاً ده ها لباس از صحنه فیلم "شورش روسیه" بیرون آورد ، جایی که آنها را در اتاق کمد رها کردند. از آنجا که این تصویر توسط یک شرکت غیردولتی فیلمبرداری شده است ، پس از فیلمبرداری هیچ کس واقعاً به وسایل مربوطه اهمیت نمی داد.
