اهمیت نقد ادبی در هر دوره ای به سختی قابل اغماض است. این متخصصان هستند که نه تنها در مورد این یا آن اثر حکم خود را صادر می کنند ، بلکه افکار عمومی را نیز شکل می دهند و زمینه را برای روندهای فرهنگی تعیین می کنند.
منتقدان ادبی چگونه به وجود آمدند
انتقاد ادبی همزمان با خود ادبیات بوجود آمد ، زیرا فرایندهای خلق یک اثر هنری و ارزیابی حرفه ای آن ارتباط تنگاتنگی دارند. برای قرن ها ، منتقدان ادبی به نخبگان فرهنگی تعلق داشتند ، زیرا آنها باید تحصیلات استثنایی ، مهارت های تحلیلی جدی و تجربه چشمگیر داشته باشند.
علیرغم این واقعیت که نقد ادبی در دوران باستان ظاهر می شد ، فقط در قرن 15-16 به عنوان یک حرفه مستقل شکل گرفت. سپس منتقد یک "قاضی" بی طرف در نظر گرفته شد که باید ارزش ادبی اثر ، انطباق آن با قوانین ژانر ، مهارت کلامی و نمایشی نویسنده را در نظر می گرفت. با این وجود ، نقد ادبی به تدریج شروع به رسیدن به سطح جدیدی کرد ، زیرا انتقاد ادبی خود با سرعت بالایی توسعه یافت و از نزدیک با علوم دیگر چرخه انسان دوستانه گره خورد.
در قرن 18-19th ، منتقدان ادبی ، بدون اغراق ، "داور سرنوشت" بودند ، زیرا کارنامه نویسنده یا نویسنده اغلب به نظر آنها بستگی داشت. اگر امروز افکار عمومی به طرق مختلف متفاوت شکل گرفته است ، در آن روزها این انتقادات بود که تأثیر اصلی بر محیط فرهنگی داشت.
وظایف منتقد ادبی
تنها با درک عمیق ادبیات می توان منتقد ادبی شد. امروزه روزنامه نگار یا حتی نویسنده ای که از فلسفه دور است می تواند یک نقد و بررسی از یک اثر هنری بنویسد. با این وجود ، در دوران اوج انتقاد ادبی ، این عملکرد را فقط یک محقق ادبی می توانست انجام دهد که کمتر از فلسفه ، علوم سیاسی ، جامعه شناسی و تاریخ تبحر داشت. حداقل وظایف منتقد به شرح زیر بود:
- تفسیر و تحلیل ادبی یک اثر هنری ؛
- ارزیابی نویسنده از نظر اجتماعی ، سیاسی و تاریخی ؛
- آشکار کردن معنای عمیق کتاب ، تعیین جایگاه آن در ادبیات جهان با مقایسه آن با سایر آثار.
منتقد حرفه ای با پخش اعتقادات خود به طور مداوم بر جامعه تأثیر می گذارد. به همین دلیل بررسی های تخصصی اغلب با کنایه و ارائه خشن مطالب متمایز می شوند.
مشهورترین منتقدان ادبی
در غرب ، قوی ترین منتقدان ادبی در ابتدا فیلسوفان بودند ، از جمله جی. لسینگ ، دی. دیدرو ، ج. هاینه. اغلب ، نویسندگان برجسته معاصر ، مانند V. Hugo و E. Zola ، همچنین به نویسندگان جدید و محبوب نظر می دادند.
در آمریکای شمالی ، انتقاد ادبی به عنوان یک حوزه فرهنگی جداگانه - به دلایل تاریخی - خیلی دیرتر گسترش یافت ، از این رو در آغاز قرن بیستم شکوفا شد. در این دوره ، V. V. بروکس و دبلیو. پرینگتون: این افراد بودند که بیشترین تأثیر را در توسعه ادبیات آمریکا داشتند.
دوران طلایی ادبیات روسیه به دلیل شدیدترین منتقدان مشهور بود ، از جمله تأثیرگذارترین آنها:
- DI پیسارف ،
- N. G. چرنیشفسکی ،
- در آن دوبرولیوبوف
- A. V. دروژینین ،
- V. G. بلینسکی
آثار آنها به همراه شاهکارهای ادبیات که این بازبینی ها به آنها اختصاص داشت ، هنوز در برنامه درسی مدرسه و دانشگاه گنجانده شده است.
به عنوان مثال ، ویساریون گریگوریویچ بلینسکی ، که نمی توانست دبیرستان و دانشگاه را به پایان برساند ، به یکی از چهره های تأثیرگذار در نقد ادبی قرن 19 تبدیل شد. او صدها مرور و ده ها مونوگراف درباره آثار مشهورترین نویسندگان روسی از پوشکین و لرمونتوف گرفته تا درژاوین و مایکوف نوشت.بلینسكی در آثار خود نه تنها ارزش هنری اثر را در نظر گرفت ، بلكه جایگاه آن را در الگوی فرهنگی-اجتماعی آن دوران تعیین كرد. موقعیت منتقد افسانه ای گاهی بسیار سخت ، کلیشه های نابود شده بود ، اما اقتدار او هنوز در سطح بالایی است.
توسعه نقد ادبی در روسیه
شاید جالبترین وضعیت نقد ادبی پس از سال 1917 در روسیه ایجاد شده باشد. تاکنون هیچ صنعتی مانند این دوره سیاسی نشده است و ادبیات نیز از این قاعده مستثنی نبوده است. نویسندگان و منتقدان به ابزاری از قدرت تبدیل شده اند که تأثیر بسزایی در جامعه دارد. می توانیم بگوییم که انتقاد دیگر در خدمت اهداف والا نبود ، بلکه فقط وظایف مقامات را حل می کرد:
- غربالگری سخت نویسندگانی که در الگوی سیاسی کشور نمی گنجیدند.
- شکل گیری ادراک "انحرافی" از ادبیات ؛
- ترویج کهکشان نویسندگانی که نمونه های "درستی" از ادبیات شوروی را ایجاد کرده اند.
- حفظ میهن پرستی مردم.
افسوس ، از نظر فرهنگی ، این یک دوره "سیاه" در ادبیات ملی بود ، زیرا هرگونه مخالفت به شدت مورد آزار و اذیت قرار می گرفت ، و نویسندگان با استعداد واقعاً فرصتی برای خلق نداشتند. به همین دلیل است که اصلاً تعجب آور نیست که نمایندگان مقامات ، از جمله D. I. Bukharin، L. N. Trootsky، V. I. لنین سیاستمداران نظرات خاص خود را درباره مشهورترین آثار ادبیات داشتند. مقالات انتقادی آنها در نسخه های عظیم چاپ شد و نه تنها منبع اصلی ، بلکه همچنین اقتدار نهایی در نقد ادبی محسوب می شد.
در طول چندین دهه از تاریخ شوروی ، حرفه نقد ادبی تقریباً بی معنا شده است و نمایندگان آن به دلیل سرکوبها و اعدامهای گسترده هنوز بسیار اندک هستند.
در چنین شرایط "دردناکی" ، ظاهر نویسندگان مخالف ، که همزمان به عنوان منتقد عمل می کردند ، اجتناب ناپذیر بود. البته ، کار آنها ممنوع طبقه بندی شد ، بنابراین بسیاری از نویسندگان (E. Zamyatin ، M. Bulgakov) مجبور به کار در مهاجرت شدند. با این حال ، این آثار آنهاست که تصویر واقعی ادبیات آن زمان را منعکس می کند.
دوران جدیدی در نقد ادبی از زمان ذوب خروشچف آغاز شد. تخریب تدریجی کیش شخصیت و بازگشت نسبی به آزادی بیان اندیشه ادبیات روسیه را احیا کرد.
البته محدودیت ها و سیاست زدگی ادبیات در هیچ کجا از بین نرفت ، اما مقالاتی از A. Kron ، I. Ehrenburg ، V. Kaverin و بسیاری دیگر در مجلات ادبیات فلسفی شروع به چاپ کردند ، آنها از ابراز عقیده نمی ترسیدند و عقاید خود را تغییر دادند خوانندگان
موج واقعی انتقاد ادبی فقط در اوایل دهه نود رخ داد. آشفتگی های عظیم مردم با انبوهی از نویسندگان "آزاد" همراه بود که سرانجام بدون تهدید جان آنها خوانده می شد. آثار V. Astafiev، V. Vysotsky، A. Solzhenitsyn، Ch. Aitmatov و ده ها استاد واژه دیگر با استعداد هم در محیط حرفه ای و هم توسط خوانندگان عادی به شدت مورد بحث قرار گرفت. وقتی همه می توانستند نظر خود را درباره این کتاب ابراز کنند ، جنجال جایگزین انتقاد یک طرفه شد.
امروزه نقد ادبی حوزه ای کاملاً تخصصی است. ارزیابی حرفه ای ادبیات فقط در محافل علمی مورد تقاضا است و برای یک حلقه کوچک از متخصصان ادبیات واقعاً جالب است. افکار عمومی درباره نویسنده خاصی توسط طیف وسیعی از ابزارهای بازاریابی و اجتماعی شکل می گیرد که ارتباطی با انتقاد حرفه ای ندارند. و این وضعیت فقط یکی از صفات اساسی زمان ماست.
