شرح اقدامات بلافاصله پس از هدر صحنه - قسمت "مکان و زمان" در هر برنامه اسکریپت دنبال می شود و مقدم بر اولین نسخه از صحنه ایجاد شده است. شروع یک صحنه با یک اظهارنظر بدون مشخص کردن حداقل یک خط در صحنه و آنچه اتفاق می افتد قابل قبول نیست.
دستورالعمل ها
مرحله 1
ارباب افعال
در توصیف عملکرد شخصیت های خود دقیق باشید ، به دنبال موفق ترین کلمات باشید ، به تصویر بکشید ، و نه فقط ضبط کنید.
به جای "راه رفتن" ، هدایت می شود ، نزدیک می شود ، نزدیک می شود ، حذف می شود ، عجله می کند ، راه می رود.
به جای "نگاه کردن" - خیره ، خیره ، چشمک می زند ، نگاهی کوتاه می اندازد ، از نزدیک نگاه می کند ، مشاهده می کند ، مطالعه می کند ، دنبال می کند ، با یک نگاه اسکن می کند ، بررسی می کند ، به اطراف نگاه می کند و غیره.
از افعال برای پرتره های شخصیت به جرات خطوط استفاده کنید. این شخصیت های شما هستند و هیچ کس بهتر از شما نمی داند که آنها چه کار می کنند و چگونه انجام می دهند.
گام 2
قانون چهار خطی
نام دیگر این اصل "خلاص شدن از سیاهی" است.
اگر سفر انفرادی شخصیت شما دو صفحه طول می کشد ، شرح اقدامات را به پاراگرافهای بیشتر از چهار سطر تقسیم کنید.
در ویرایشگر متن ، این کار را می توان با تنظیم فرورفتگی بعد از پاراگراف در تنظیمات ، یا با استفاده از خطوط خالی انجام داد.
و در یک برنامه اسکریپت نویسی ، فقط Enter را فشار دهید تا ورق سیاه را به متنی آسان برای خواندن تبدیل کند.
فرانک دارابونت هنگام ایجاد قسمت آزمایشی The Walking Dead ، خطوط دیگر را تورفت. علاوه بر این ، او توصیفات چند صفحه ای اقدامات را با اظهارات کوتاه و بیان احساسات قهرمان داستان قطع کرد.
Rick Grimes مجبور شد به تنهایی دنیای جدیدی پر از زامبی را کشف کند. ده ها صفحه پر از شرح چگونگی بیرون آمدن وی از بیمارستان و تلاش برای فهمیدن چه اتفاقی افتاده است در حالی که در کما بود.
"درهای دوبل در انتهای راهرو. عنوان: کافه تریا."
درب توسط یک تیرآهن سنگین در این طرف مسدود شده است. دستگیره های درب با زنجیرهای قفل شده پیچ خورده است.
نوشته های جوهر بدیهی است که با عجله انجام شده است. روی در سمت چپ: "آن را باز نکنید!" و در سمت راست: "درون مرده است!"
ریک نزدیک می شود ، به آرامی ، در را با دقت هل می دهد.
درها شروع به حرکت می کنند گویی که شخصی آنها را از طرف دیگر هل داده است. میله جیر جیر می کند ، زنجیرها محکم است.
Rick staggers back ، وحشت زده به این نگاه می کند:
انگشتان از شکاف بین درها بیرون می آیند: رنگ پریده مرگ ، خشمگین ، به دنبال."
مرحله 3
چگونه احساسات را توصیف می کنم؟ بازی!
جک لندن همزمان با فیلمبرداری فیلم "قلب سه" خود را نوشت.
بعضی اوقات ، او گفت ، نویسنده فیلمنامه چارلز گدار حتی از نویسنده جلوتر بود و آنها مجبور شدند برگردند و در مورد خط داستانی توافق کنند.
بنابراین ، جک لندن اعتراف کرد که به گدار احتیاط می ورزد ، که برخلاف نویسندگان ، نیازی به جستجوی صدها کلمه برای توصیف دقیق تجربیات احساسی و انگیزه های شخصیت ها نداشت. کافی بود که او تصمیم بگیرد آنچه را می خواهد روی صفحه ببیند و در اظهارات نویسنده به بازیگر "نمایش شادی / غم / تعجب" نشان دهد. یک کلمه جادویی - به تصویر کشیدن!
امروزه حتی یک مجری یک پروژه مهم تلویزیونی نمی تواند از این کلمه جادویی استفاده کند و مستقیماً بازیگر را در جهت فیلمنامه نویسنده مخاطب قرار دهد. شوندا ریمز ، جاس ویدون و جین اسپنسون باید احساسات لازم را "خودشان" به تصویر بکشند - همه با همان افعال مشابه که برای یک فیلمنامه نویس ، ابزار یک صنعتگر است.
اما اصل یکسان است:
انتقال احساسات با عمل ، نه تعریف.
یک تصویر ، نه یک توصیف.
ممکن است گاهی اوقات به توصیفات نیز نیاز داشته باشید ، اما اگر می توانید از آنها اجتناب کنید و صحنه را از طریق افعال و قیدهای حالت عمل دوباره بسازید ، از این فرصت استفاده کنید.
به جای "تجربه ترس" ، او از ترس به عقب برمی خیزد ، می لرزد ، صورت خود را با دستان خود می پوشاند ، می لرزد ، یا "یخ می زند و گوش می دهد".
به جای "شاد ، پیش بینی پیروزی" - "لبخند می زند و دستانش را می مالد" یا "خوشحال و آرام به نظر می رسد". به هر حال ، شخصیت های شما ، مانند افراد واقعی ، با یکدیگر متفاوت هستند و همان احساسات را به روش های مختلف تجربه و بیان می کنند.
