الكساندر آرخیپوف ، یك نمایشنامه نویس با استعداد ، یك فیلمنامه نویس متقاضی تئاتر ، یك چهره برجسته در استودیوی فیلم ، كاملاً معیارهای موفقیت آمیز را پذیرفته است. او آنچه دوست دارد انجام می دهد ، در این کار تبحر دارد و درآمد کسب می کند. وی در پاسخ به سوال مصاحبه کنندگان "چگونه این کار را مدیریت می کنید" ، حیله گرانه لبخند می زند و می خندد.
برای الكساندر آرخیپوف نوشتن فیلمنامه در مورد چگونگی انتقال یك "پسر ساده اورال" (به قول خودش) از یكاترینبورگ به مسكو كار سختی نبود و در میان کسانی قرار گرفت که امروز چهره توزیع فیلم و سریال سریال را در روسیه و با موفقیت "در تئاتر مدرن" قرار می گیرد. اما او این کار را نخواهد کرد و به هیچ وجه از روی حیا نیست. نمایشنامه نویس ، فیلمنامه نویس ، مدیرمسئول شرکت فیلم سازی STV توطئه های دیگری را نیز در سر دارد. او با تلفیق فعالیتهای خود در صنعت فیلم و خلاقیت ادبی ، اهداف بیشمار و متنوعی را برای خود رقم زده است. الكساندر سرگئویچ ، با در نظر داشتن اینكه "یك زندگی كامل برای دستیابی به آنها كافی نیست" ، لبخندی حیله گر را پنهان نكرد ، می گوید: "من همیشه آرزوی جاودانگی را داشته ام."
پسر ساده اورال
مانند. آرخیپوف در تاریخ 1977-09-21 در Sverdlovsk متولد شد. والدین از نظر شغلی پزشک هستند ، افرادی باهوش و مهمان نواز هستند. خانه Arkhipovs همیشه پر از مهمان بود ، پسر در جو ارتباطات فکری شدید بزرگ شد. پسری تنومند ، قوی و خندان که قبلاً در مدرسه بود ، یک تفکر انسانی را نشان داد. از بین تمام دروس وی تاریخ و ادبیات را تدریس می کرد. در کلاس او یک سرگرم کننده جمعی بود. او به نقشه هایی رسید که بچه ها در نمایش های آماتور مدرسه بازی می کردند. اسکندر اولین نمایشنامه خود را در سن 15 سالگی نوشت. این ترکیب نابالغ بود ، اما نویسنده جوان با پیش بینی وقایع سیاسی سال 1993 در آن ، شهودی غیر کودکانه نشان داد. نمایشنامه دوم (به نام "سلول" بود و آرخیپوف دوست ندارد آن را به خاطر بسپارد) وقتی او 25 ساله بود ظاهر شد.
الكساندر پس از اتمام دبیرستان برای تحصیل در دانشكده روزنامه نگاری USU رفت. بعد از سال دوم او را اخراج کردند و همانطور که در آن روزها گفتند ، "به رعد" وارد ارتش شدند. او در نیروی دریایی ، در کشتی گشتی بالتیک Pylky خدمت کرد. پس از سربازی ، در دانشگاه بهبود نیافت ، اما به کار خود ادامه داد. بدون داشتن مدرک دیپلم روزنامه نگاری ، به سختی در "Evening News" شغل یافتم. انتشار مقاله تند و کنایه آمیز وی در مورد رشوه خواری در دانشگاه ها - "پرداخت آن آسان تر از گرفتن است" - باعث طنین عظیم و اخراج روزنامه نگار شد. به زودی او به هفته نامه "Podrobnosti + TV" (در آن سالها - یکی از جسورترین و پرخواننده ترین روزنامه ها) دعوت شد. آرخیپوف صفحه محبوب طنز "Hohmodrom" را اداره می کرد. بعداً او نوشت كه عاشق كار روزنامه شده است: "برای من ، یك یادداشت با 1000 شخصیت و یك نمایشنامه كه شش ماه است روی آن كار می كنم برابر است. زیرا حجم فقط هنگام دریافت هزینه مهم است و شما می توانید در یک عبارت به قلب خود برسید."
فعالیت تحریریه او در "جزئیات" آغاز شد. سپس - سردبیر گروه فرهنگ "بحث ها و حقایق" اورال ، ویراستار فیلم های بلند استودیوی فیلم Sverdlovsk. در سال 2003 وارد موسسه تئاتر یکاترینبورگ شد. وی در دوره خلاقیت ادبی نیکلای کولیادا تحصیل کرد. در این دوره نمایشنامه هایی نوشته شد که اولین محبوبیت آرخیپوف را به ارمغان آورد: "قطار دمبل" ، "سگ پاولوف" ، "خدا زیرزمینی" ، "جزیره صلح آمیز" ، "جک - نور نئون". وی تحصیلات عالیه دیگری را در VGIK (کارگاه Rustam Ibragimbekov) دریافت کرد. الكساندر در خاطرات شاگردانش به دو تز كاملاً متنوع استناد می كند:
- او به خود می بالید و افتخار می کرد که در "خوابگاه" در همان اتاقی زندگی می کند که واسیلی شوکشین هنگام فرار به سمت ودکا از آتش فرار می کند.
- او تنها معلم خود نیکولای ولادیمیرویچ کولیادا ، کارگر ارجمند فدراسیون روسیه را برنده جایزه بین المللی می داند. K. S. Stanislavsky.نثرنویس ، نمایشنامه نویس و فیلمنامه نویس درخشان چیز اصلی را به او آموخت - "نشستن پشت میز او و سرودن دنیای خودش".
از اوایل سال 2000 فعالیت های آرخیپوف با سینما همراه بود. وی به عنوان سردبیر اصلی یک استودیوی فیلم سازی در یکاترینبورگ کار می کرد. وی که از سرگئی سلیانف پیشنهادی برای ویرایش پروژه های تلویزیونی در شرکت فیلم سازی خود دریافت کرده بود ، با خانواده اش به مسکو نقل مکان کرد. در حال حاضر او رئیس تحریریه STV است. الكساندر آرخیپوف به عنوان نویسنده فیلمنامه ، تدوین گر و سازمان دهنده مراحل فیلم سازی در این شركت فیلم ، حدود چهل پروژه موفق را منتشر كرده است. وی به عنوان نویسنده فیلمنامه مجموعه تلویزیونی "اراده شب" ، "ژوروف" ، "در گاوریلوکا بود" ، "بازندگان" شناخته می شود. NET "،" مسکو. سه ایستگاه ". یکی از فیلمنامه نویسان طرح "لیگ زنان" در کانال "TNT". در ساخت فیلم های انیمیشن تمام قد "Sinbad: Pirates of the Seven Storm" ، "Sadko" ، "Buka" شرکت کرد.
صنعت فیلم سازی "STV"
الكساندر آرخیپوف تقریباً برای یك دهه در دفتر یكی از برجسته ترین و قوی ترین استودیوهای بزرگ روسیه - شركت فیلم سازی STV توسط سرگئی سلیانف - در مسكو كار می كرد. در این مدت ، او موفق شد مقام یکی از چهره های اصلی صنعت فیلم روسیه را به دست آورد.
به عنوان رئیس توسعه ، Arkhipov پروژه ای را که برای اجرا از ابتدا گرفته شده است ، هنگامی که فقط یک ایده وجود دارد ، برای شروع به کار تولید می کند. این استودیوی فیلم در صنعت سینمای ژانر بزرگ فعالیت می کند و بر فیلم هایی تمرکز دارد که می توانند حداقل یک میلیون بیننده را به سینماها جذب کنند ، یعنی حدود 250 میلیون روبل هزینه دریافت می کنند. جایگاه سینمای غیر تجاری موجود است ، زیرا این مسیر مسئولیت توسعه سینما به عنوان یک نوع هنر را دارد. اما فیلم های هر نویسنده ضرر است و این پروژه تنها در صورت حمایت از ماده بدون قید و شرط قابل حمایت است: این یک اثر با استعداد است ، حتی توسط یک نویسنده ناشناخته یا پیشنهاد یک کارگردان معتبر است که قبلاً خود را در سینما معرفی کرده است.
وظیفه Arkhipov به عنوان سردبیر اصلی شرکت فیلم سازی این است که همراه با دستیاران (5-7 خواننده و ویراستار کارمند) افرادی را پیدا کند که یک طرح اصلی ، یک فضای غیرمعمول و یک قهرمان واقعی را ارائه دهند. چنین داستانی "شلیک" خواهد کرد. آرخیپوف بسیاری از فیلمنامه هایی را که خوانده است خوب ارزیابی می کند اما "STV" مناسب نیست. دلایل مختلفی وجود دارد:
- هر داستانی ، به دلیل ماهیت خود ، جذابیت و سایر عناصر لازم برای یک سینمای ژانر بزرگ را به همراه ندارد.
- ایده نویسنده در رابطه با موضوع انتخاب شده ، ایده اصلی با نظر مخاطبان انبوه منطبق نیست.
- فیلمنامه طبق قوانین یک سینمای اجاره ای بافته نمی شود: در ابتدا مجلسی بود یا در طراحی آن نزدیک به یک سریال تلویزیونی است.
- اصول ساختار داخلی فیلمنامه نقض می شود - مکانیک درام در معرض دید قرار می گیرد ، خطوط داستان به اشتباه تلفظ می شوند.
- داستانی که به عنوان اساس پروژه فیلم در نظر گرفته شده است ، باید ساده باشد ، اما نه بدوی ، و معنای عمیق آن در آن نهفته است.
از بین وظایف استودیوی STV ، آرخیپوف دو مورد را به عنوان مثال جدا می کند:
- فیلم های بیشتری بسازید. پیش بینی اینکه این یا آن نوار "از بین برود" خواهد شد غیرممکن است. اما آمار و قانون فیزیک "در مورد انتقال کمیت به کیفیت" وجود دارد. برای بدست آوردن یک یا دو سناریوی خوب در پایان ، باید 10-15 مورد را توسعه دهید. این به این معنی است که از صد فیلم ساخته شده ، ده فیلم می توانند خوب باشند و یکی در تاریخ می ماند.
- روندهای فیلم را تعقیب نکنید. اکنون زمان تکین است. همه چیز آنقدر سریع در حال تغییر است که تقریباً غیرممکن است که وارد روند "سینمایی" شود. بنابراین ، شما باید به سلیقه خود اعتماد کنید و آنچه دوست دارید انجام دهید.
الكساندر سرگئویچ می گوید كه بدست آوردن ماتریس متوسط معینی كه موفقیت یك پروژه سینمایی را تضمین كند غیرممكن است. شهود و اعتماد به نفس درونی اغلب به کمک شما می آیند. اما سه ماده اساسی برای موفقیت وجود دارد. فیلم باید:
- اولاً ، ورود به بازار ، تقاضای مخاطبان انبوه.
- ثانیا ، آوردن سود لازم برای عملکرد و ارتقا further بیشتر تجارت ؛
- سوم ، برای برآوردن خواسته های فکری مردم ، و کاهش فیلم به قالب "ذرت بو داده بر روی کاناپه".
به نظر می رسد برای رسیدن به نتیجه ، ترکیب ناسازگار ضروری است. اما یک فیلمنامه نویس با استعداد ، یک تدوینگر باتجربه و یک سازمان دهنده ماهر روند فیلم سازی موفق می شود تجارت را با هنر هماهنگ کند.
کارگاه اسکریپت نویسی
A. Arkhipov ، با خواندن بیش از یک اثر از صدها متن ارسال شده به سردبیر هر ماه ، روند خاصی را دنبال کرد. کسانی که نوشتن می دانند ، غالباً موضوعی خسته و فرسوده را در نظر می گیرند. یا اینکه نمی دانند در مورد چه چیزی صحبت می کنند ، سعی می کنند آنچه را که لازم است حدس بزنند. در حالی که نویسندگان مشتاق که مهارت ادبی کافی ندارند ، اغلب افکار تازه ای را بیان می کنند ، داستان های جالب ارائه می دهند. این تصمیم بدیهی بود - کار با استعدادهای جوانی که مدرسه کافی ندارند ، و به آنها یاد می دهند که متناسب با قوانین نمایشنامه متن بنویسند.
اینگونه بود که کارگاه اسکریپت الکساندر آرخیپوف ظاهر شد. این کار براساس دانشکده عالی هنرهای عملی و فن آوری های موزه دانشکده تاریخ هنر دانشگاه دولتی روسیه برای علوم انسانی انجام می شود. مباحث سخنرانی ها ، کارگاه ها و کلاس های کارشناسی ارشد گسترده و متنوع است. در اینجا فقط چند مورد از مواردی است که استاد به کسانی که مایل به ارتقا skills مهارت های ادبی خود هستند ارائه می دهد: "توسعه فیلمنامه - نظر ویراستار" ، "نوشتن خلاصه صحیح" ، "ویژگی های درام فیلم های اجاره ای ژانر" ، " روشهای طرح نویسی اسکریپت "،" ویژگی تنظیم سناریو ". اشکال تعامل با شنوندگان نیز متنوع است. این آموزش بصورت حضوری ، غیر حضوری ، بصورت آنلاین و با استفاده از فن آوری های تعاملی و چندرسانه ای انجام می شود.
با وجود حجم کاری ، الکساندر سرگئیویچ وقت زیادی را به تدریس اختصاص می دهد. از سال 2012 - معلم دانشکده تاریخ هنر ، دانشگاه دولتی روسیه برای علوم انسانی. آرخیپوف تدریس فیلمنامه نویسی را در دوره یکاترینبورگ در آکادمی تجارت فیلم استرانا آغاز کرد. در "STV" من پروژه ای را با کارگاه های آموزشی فیلمنامه راه اندازی کردم که بر اساس استودیوهای منطقه ای فیلم برگزار می شود. Arkhipov استاد دوره عالی سطح "Serial 2.0" مدرسه فیلمنامه "League of Kino" است. علاوه بر این: در ماراتن نویسندگان فیلمنامه شرکت می کند (مسابقه و برنامه آموزشی برای نویسندگان تازه کار). عضو هیئت داوران پروژه های تمام عیار ژانر Turning Point. عضوی از شورای خبرگان مسابقه در چارچوب مسابقه تبلیغات تمام روسی و جشنواره بین المللی فیلم "پیش شرط" ، عضو هیئت داوران جشنواره "KenoVision" است.
هنگامی که از نمایشنامه نویس و فیلمنامه نویس مشهور خواسته می شود به کسانی که می خواهند شانس خود را امتحان کنند توصیه کند و برنامه ای را برای آنها ارسال نکنند تا به استودیو بروند ، آرخیپوف می گوید: "من فکر می کنم که تلاش فقط یک برنامه کاربردی و نیت خوب نیست. آثار کامل بنویسید ، خود را به خلاصه داستان محدود نکنید. " الكساندر سرگئویچ كاملاً متقاعد شده است كه آنچه از زیر قلم فیلمنامه نویس بیرون می آید باید "یك محصول تمام شده" باشد و برای فهمیدن و "آوردن ذهن" به كارگردان ارسال نشود. برای این کار ، نویسنده نه تنها باید مکانیک درام را بلد باشد ، بلکه ساختار داخلی فیلمنامه را نیز بفهمد و از همه مهمتر - خود را در متن پیدا کند. نوشتن خوب همیشه مبتنی بر شهود و پیشه وری است.
رویه خلاقانه نمایشنامه نویس و نویسنده فیلمنامه به شرح زیر است: عملاً بدون وقفه کار کنید ، اما با بازده پایین - بیش از یک نمایش در سال. آرخیپوف این موضوع را با طی مسیری طولانی از مضمون تا اجرای آن توضیح می دهد. و او مثالی می زند: "من در سال 2008 مستندی در مورد لویتان ساختم و ایده ایجاد آن از 10 سالگی به وجود آمد." Arkhipov متن را سریع می نویسد ، او تقریباً بلافاصله کار را برای "پاک کردن نسخه" انجام می دهد ، او گفتگوها را در سر خود ویرایش می کند ، و در پایان فقط می تواند ساختار را تغییر دهد.
منتقدان ادبی یادداشت می کنند: "وقتی به متن نمایشنامه آرخیپوف گوش می دهید ، متوجه نمی شوید که چگونه زمان می گذرد ، چیزی از چخوف در آن وجود دارد". از میان معاصران وی ، نزدیکترین فرد به درام آرخیپوف ، شاعر اورال ، بوریس ریژی ، از همان حلقه نیکولای کولیادا و "قدرتمندترین طغیان فرهنگی دهه های 1980 تا 1990" است.الكساندر سرگئیویچ با بهبود مهارت های خود ، به تجربه درام مدرن غربی روی آورد: او دوره تدریس در فیلمنامه نویسی را در دانشكده فیلمبرداری كه دانشگاه كالیفرنیای جنوبی (USC) در سال 2012 به طور خاص برای تهیه كنندگان ، ویراستاران و فیلمنامه نویسان روسی ترتیب داد ، گذراند.
هیچ کلمه ای در مورد زندگی شخصی نیست
الكساندر سرگئویچ برای رسانه های جمعی آزاد است: او با كمال میل به س questionsالات خبرنگاران پاسخ می دهد ، در برنامه های تلویزیونی شركت می كند ، در جلسات خلاقانه و ارائه آثار خود صحبت می كند. به گفته مصاحبه کنندگان ، او یکی از جالب ترین و دوستانه ترین گفتگوها است. اما در عین حال روشن می شود که فقط آنچه مربوط به کارهای وی است (سینما ، تئاتر ، کتاب) قابل بحث است. در یکی از گفتگوها ، نمایشنامه نویس به راحتی نظر همسرش را درباره انتقال به پایتخت و چرخش سینمایی در سرنوشت خود ابراز کرد. در هنگام ارائه فیلم انیمیشن درباره Sinbad ، او گفت که "او برای فرزندان خود کاریکاتور می کرد". و سپس ، بدون افتخار ، او اضافه کرد که وقتی دختر دو ساله برای اولین بار به سینما رفت ، این فیلم او بود.
و نه یک کلمه ، نه نیم کلمه در مورد زندگی شخصی او. هیچ شایعه ای در مورد ازدواج یا طلاق ، رابطه یا رابطه و غیره وجود ندارد. خبرنگاران دقیق عکس حتی نمی توانند به تصاویر (نه رسمی و نه غیرعادی) که اسکندر با زنان اسیر می شود ، افتخار کنند. در صفحات این روزنامه ها ، فقط عکس های وظیفه ای با همکاران و شرکا وجود دارد که در چارچوب تجارت یا غیررسمی گرفته شده اند ، و همانطور که از انتشارات دیده می شود ، جلسات صرفاً مردانه است. در تواریخ سکولار می خوانیم در مورد ارتباط Arkhipov با "دو Sanych": چگونه او در Kalyagin چای می نوشد ، چرا او با ماشین Pantykin در اطراف مسکو می رود.
الكساندر سرگئیویچ به طرز ماهرانه ای موفق می شود اطلاعات خارج از حوزه منافع حرفه ای وی را در دسترس رسانه ها قرار ندهد.
سکته های تصویری
الكساندر آرخیپوف نه تنها با كار خود توجه را به خود جلب می كند. او به اندازه یک شخص خارق العاده است. او به طور همزمان در چندین لباس حضور دارد: رئیس توسعه و سردبیر STV ، عضو اتحادیه نویسندگان مسکو ، مدرس دانشگاه بشردوستانه دولتی روسیه. و به موازات او به نوشتن متن ادامه می دهد. در میان پروژه های بیشماری که اسکندر به عنوان سازمان دهنده در آنها فعالیت می کند ، پروژه هایی وجود دارد که از ادبیات ، تئاتر و سینما فاصله دارند. یکی از آنها باشگاه بازیکنان ناشناس است که در یکاترینبورگ ایجاد شده است ، جایی که آنها به کسانی که از اعتیاد به قمار رنج می برند کمک می کند.
Arkhipov یک جمع کننده مشتاق آنچه متعلق به دوره تاریخی تا دهه 50 قرن گذشته است است. اسناد عتیقه ، عکس ها ، لباس های نظامی و جوایز ، وسایل خانه - همه چیزهایی که "به دست شما می چسبد". افتخار مجموعه تمبرهای چک تا سال 1953 است. اتفاقاً ، بسیاری از اینها در مجموعه فیلمها به کار آمد. و با تشکر از دارنده جام (با تصویر خانه اپرای یکاترینبورگ) که روی میز الکساندر سرگئیویچ ایستاده بود ، با یک لیوان وجهه ای ایده ای به ذهنش رسید ، که به یک گنج جستجو در فیلم سینباد تبدیل شد. این کشف نه تنها به طرح کمک کرد ، بلکه دارندگان فنجان با مارک روابط عمومی برای اولین بار آزاد شدند ، در میان تماشاگران پخش شد.
برنامه ها و رویاها
آرخیپوف همان کاری را انجام می دهد که لذت می برد و درآمد کسب می کند. یک فرد موفق به سختی می تواند بیشتر بخواهد. اما الكساندر سرگئیویچ در همین جا متوقف نمی شود.
- ایده قرار دادن نمایشنامه به تنهایی در هنگام شرکت آرخیپوا در آزمایشگاه خلاقیت (مدیر هنری M. Ugarov) در پروژه TEATR. DOC مطرح شد. این تئاتر مستند "برآمده از حقیقت زندگی" است: وقتی نمایش ها با استفاده از تکنیک "کلمه به کلمه" (براساس ضبط های واقعی دیکتافون) ایجاد می شوند. اولین تجربه کارگردانی فیلم نامه نویس در TEATR. DOC شاخه یکاترینبورگ نمایشنامه A. Rodionov "جنگ مولداوی ها برای جعبه مقوایی" است که در مورد مشکلات مهاجران می گوید. در میان آثار کارگردان ارخیپوف در سینما ، دو فیلم مستند در وطن وی فیلمبرداری شده است: "اسوردلوفسک صحبت می کند" (2008) ، "بهترین روز سال 43" (2010) و فیلم دوره مسکو "الکساندر ماسلیاکوف".70 شوخی نیست ، 50 شوخی نیست »(2011).
- کتابشناسی نمایشنامه نویس اندک است. داستان "افسانه" ، نوشته شده در سال 2003 ، و مجموعه ای از نمایشنامه های "جزیره میرنی". این اولین جلد از مجموعه "The Ural School of Drama" است که به همراه نمایشنامه نمایشی به همین نام (2011) منتشر شده است. آرخیپوف امیدوار است با شروع به نوشتن رمان و افسانه های کودکانه ، بار ادبی خود را دوباره پر کند. وی در مصاحبه با خبرنگار Teatralnaya Gazeta به این موضوع اشاره کرد. رویاها به واقعیت تبدیل می شوند. و کاملاً محتمل است که به زودی قفسه کتاب را در کنار جلد نویسندگان مدرن مورد علاقه خود قرار دهیم ، مقبره ای عظیم از داستان نویس آرخیپوف. یا یک نمایش برای کودکان در جشنواره تئاتر خواهیم دید که طبق داستان الکساندر سرگئیویچ روی صحنه رفته است - اما نه پوشکین))).
-
برنامه های فوری این فیلمنامه نویس بازگشت به تئاتر و اختصاص زمان بیشتر نه به سینما ، بلکه به خلق نمایشنامه است. این تئاتر که با توجه به ادبیات معاصر معمولاً بسیار بی اثر است ، بسیاری از آنچه آرخیپوف نوشت را پذیرفته است. امروز او را فیلمنامه نویس "شیک" می نامند. مشهورترین نمایش هایی است که به بسیاری از مکان های تئاتر کشور می رود: "قطار دمبل" (2003) ، "تفنگ موسین" (2008) ، "جزیره میرنی" (2011) ، "نیکودیموف" (2013) ، "شورشیان" (2015) … همکاران شوخی می کنند که شاگرد نیکولای کولیادا از شانس "قرار دادن" در سراسر روسیه از استاد به ارث برده است.
A. Arkhipov در محل کار
